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Después de la buena recepción que tuvo en el último BAFICI, se exhibirá durante el mes de Junio en el Malba La peli de Batato. Con Peter Pank, co-director junto a Goyo Anchou, charlamos sobre la película que cuenta desde un lugar bien personal cómo era Batato Barea, ese "clown, travesti, literario" que fue, no sólo una importantísima influencia para el teatro posterior sino un representante extremo de toda una generación encendida, la de la post-dictadura. por Daniel Alaniz
¿Cómo nació el proyecto?
Bueno, el proyecto empezó hace más de 20 años. Lo conocí a Batato a finales de los ochenta en el Parakultural, como su espectador, y nos empezamos a tratar y a charlar por teléfono. A fines de los ochenta, principios de los noventa yo ya estaba estudiando cine en la Escuela de Cine de Avellaneda y tenía que hacer la tesis para documental y filmé a Batato en una entrevista en su casa y en varias obras de teatro. Mientras estaba editando el material de la tesis Batato falleció y en el velorio su mamá Nené me contó que estuvo hablando mucho de mí ese último tiempo y que me había dejado un montón de videos. El documental lo cerré, duraba veinte minutos y se llamó 14 Pavos Reales. Ahí decidí dedicarme a lo mío y empecé mi carrera como actor, performer y cantante. Yo trabajaba para Goyo Anchou, por ejemplo en la película Safo, la remake de la película de Christensen y cada vez que actuaba en alguna película suya, él me decía que tenía que volver sobre el material de Batato. Yo no quería ir hacia el pasado y revisar esos viejos videotapes pero cuando vi Tarnation como que me cayó una ficha y pensé que era el momento de trabajar sobre eso.
¿Y cómo fue el reencuentro con ese material?
Bueno, cuando tomé la decisión en el cine y llamé a Goyo fue todo muy en caliente. La cosa se puso fuerte cuando ganamos la beca Raymundo Gleyzer para documental. Para ganarla era estar un fin de semana compitiendo con otros proyectos. Y durante ese fin de semana encerrados laburando con el material, fue cuando me cayó todo. Y lloré a mares durante esa clínica y fuera de esa clínica; era encontrarme con mi amigo, con un montón de gente y encontrarme conmigo mismo fundamentalmente, con quién era yo cuando tenía veinte años.
Claro, llama la atención cuando hablás de Tarnation porque es un documental en primera persona. Batato debía significar mucho para vos.
Exactamente. La peli de Batato es un documental que, si bien cuenta la vida de Batato, está narrado en primera persona. Soy yo mismo que empiezo a reencontrarme con toda la gente que había conocido cuando tenía veinte años. Me encuentro con Noy, Urdapilleta, Tortonese y cada uno de esos encuentros va siendo diferente, con el paso del tiempo, el no habernos visto más, tener carreras distintas. Y es como ir todo el tiempo del pasado al presente. Entre todos estos relatos, ese grupo coral, se cuenta no sólo la vida de batato, sino cómo era toda esa movida de los años ochenta, la vida de la post-dictadura.
El cine y el teatro actuales se mezclan mucho. Hay actores que escriben y dirigen películas, toda una camada teatral que se repite en películas. Vos, desde el cine, llegás a otro teatro, uno que no tenía una relación tan estrecha con el cine.
Sí. Cuando yo estaba trabajando en 14 pavos reales, me proponían desde la escuela narrarlo de una manera demasiado televisiva, de canal Encuentro: uno que habla explicando, material de archivo y el que habla explicando el material de archivo. Hoy en día, pasa esto que vos decís, se mezclan los géneros y los límites entre ficción y documental se corren. Al contar este documental en primera persona, obviamente hay ficcionalizaciones, digamos. Si yo me tomo el colectivo para ir a hablar con Divina Gloria, ese trayecto en colectivo está ficcionalizado, porque hay toda una puesta, de luces, de cámara, poner todo como para poder filmar adentro de un colectivo. Por eso también, dentro de la película, yo voy pasando por distintos roles, no sólo soy el co-director sino también quien narra la película y el protagonista junto a Batato y al mismo tiempo canto con mi banda. Todo va pasando dentro de las dos horas y media que dura el documental.
¿Cómo fue el proceso de selección de material? ¿Te quedó mucho material afuera?
Quedó mucho afuera. Fue bastante complejo. La edición la hizo Goyo Anchou, que se cargó una mochila enorme e hizo un trabajo excelente y hermoso. Había demasiadas horas, porque no sólo teníamos material de archivo viejo. Teníamos material encontrado, grabaciones caseras, Batato mirando la televisión o comiendo tortilla. Había un montón de cosas así en los vhs que él me había dejado y a eso había que sumarle todas las entrevistas nuevas que hicimos. Hablamos con un montón de personas, eran más de setenta horas. Y de eso hubo que resumir lo más posible pero había cosas que eran imposibles de sacar. Así y todo la narración es bastante ágil, tiene una curva dramática clásica, introducción, nudo y desenlace, lo cual la hace una película llevadera. Si bien no es Avatar, que son tres horas de cosas que explotan y colorinches, es un documental, es la vida de gente.
De gente bastante explosiva y colorida.
Sí. Pero viste que si vos decís que es un documental, la gente se piensa que es algo tipo Canal A. Y le decís dos horas y media y se quieren morir. Y realmente es una película. Está narrada de manera cinematográfica.
¿Cuáles son los planes para la película?
Bueno, ahora la exhibición inmediata en el Malba. Y tenemos planteados dos caminos de distribución. Uno en todas las salas que manejan este tipo de estrenos, y otro en salas más pequeñas, donde podamos hacer algo así como happenings, aunque eso es muy de los sesenta (risas). Hacer pequeños eventos artísticos donde no sólo se vea la película sino que sea un punto de encuentro para la gente y donde pasen cosas, tratar de recuperar el espíritu de aquel viejo Parakultural, de aquella época que se perdió.
¿Y vos con qué seguís? ¿Cuáles son tus proyectos?
En este preciso momento estoy grabando el próximo disco de Peter Pank y los chicos perdidos, que se llama Neverland Bizarro que saldrá para septiembre y aparte voy a editar mi primer libro de poemas que se llama Está en la sangre: Crónicas sobre Richard Trenton Chase, el vampiro de Sacramento, que me junto mañana con la editorial así que calculo que saldrá para la primavera también.
La peli de Batato. Dirigida por Peter Punk y Goyo Anchou. Con: Batato Barea, Peter Punk, Alejandro, Urdapilleta, Humberto Tortonese. Viernes de Julio en el Malba (Av. Figueroa Alcorta 3415)
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